Fotograf na ochranu přírody chce, aby vás jeho emocionální fotografie přiměly k akci

Fotografování čápů, kteří změnili svou migraci tak, aby zůstali na skládkách, inspirovalo Joest k zahájení #challengetochange kampaně.

ToJasper Doest nezáleží na tom, zda fotka vypráví příběh, pokud to neinspiruje akci. To, co publikum cítí a rozhodne se dělat po shlédnutí jeho práce, je pro něj stejně důležité jako samotné dílo.

Doest se stal příjemcem mnoha prestižních ocenění a zaměřuje se na problematiku životního prostředí a vedle své fotografie zahájil # challengeetochange campaigna. Když se podíváte na jeho emocionální obrazy, které jsou stejně jemné jako fotografické žurnalistiky, není možné přemýšlet o tom, jak lze pomoci druhům i planetě.

Mluvili jsme s Doestem o tom, co ve svých předmětech hledá, jak bojuje proti únavě soucitu a čeho doufá ve svou fotografii.

MNN: Jak jsi začal s fotografováním??

Jasper Doest:Když se podívám zpět na obrázky svého dětství, zdálo se, že fotografie v mém životě vždy hrála roli. Nejprve můj táta rád fotografoval a ve věku 4 let jsem měl vlastní Kodak Instamatic. Teprve ve věku 20 let jsem si koupil fotoaparát SLR se svým prvním platem a pracoval jako laboratorní asistent. Fotografování se mi opravdu líbilo, ale tento první fotoaparát brzy skončil ve skříni. Když jsem se rozhodl pokračovat ve studiu, vzal jsem si práci do elektronického skladu a náhodou jsem skončil v oddělení kamery. O kamerách jsem vůbec nevěděl, ale rozhodl jsem se, že potřebuji získat nějaké, aby pomohl lidem vybrat tu správnou kameru. A od té chvíle jsem byl závislý!

Moji rodiče mě vychovali s velkým respektem k přirozenému světu. Když jsem začal s fotografováním, vyzkoušel jsem mnoho disciplín, ale největší radost jsem našel, když jsem pracoval s přírodním světem. Proto jsem se rozhodl absolvovat biologický titul, abych rozšířil své znalosti o předmětech, které fotografuji. Studie pro tento stupeň mě zavedla do arktického regionu, kde jsem pořídil snímek dvou souprav pro lišky v Arktidě, které získaly hlavní cenu v Nizozemsku.

Tehdy jsem se rozhodl, že musím následovat své srdce a stát se profesionálem na plný úvazek a věnovat svůj čas dokumentování naprosté krásy a křehkosti světa, který nás obklopuje. To bylo před více než 10 lety, a to je to, co stále dělám.

Polární lišky spolu hrají.

Co vás ve své práci přitahovalo k ochraně přírody?

Když jsem poprvé navštívil Arktidu, byl jsem ohromen rozlehlou krajinou, která tam byla, jak si lidé pamatují. Když jsem se ale vrátil, jen o pár let později jsem si všiml významných změn v krajině a jejích povětrnostních vzorcích.

Pamatuji si, že jsem se posadil na skálu a zíral do dálky v mrholném dešti a uvědomil jsem si, že věda pro mě nebyla. Trvalo by mi navždy statisticky dokázat něco, co jsem mohl okamžitě sdělovat publiku jako fotograf. To je síla fotografie. Dokonce bych si dovolil říci, že bez obrázků bychom nebyli schopni komunikovat o některých z těchto problémů, protože jsou tak komplikovaní, že potřebujeme vizuální vedení.

Pásající čápi obklopují buldozer na skládce.

Jak jste poprvé zjistili, že čápi mění své migrační vzorce na základě skládek?

Krátce poté, co jsem začal jako profesionální fotograf, jsem se začal věnovat přirozené historii čápů bílých. Problémy, které jsem chtěl řešit v Arktidě, se pro nové dítě v bloku zdály příliš velké jako já. Cítil jsem se příliš daleko od ohně a uvědomil jsem si, že výroba obrazového materiálu bude opravdu potřebovat spoustu investic. Mezitím jsem viděl některé z hrdinů památkové fotografie, jako je Paul Nicklen, dělat tak úžasnou práci kolem pólů, takže jsem necítil nutkání přispět sem. Chtěl jsem pracovat na něčem, co by si zasloužilo pozornost blíže domovu.

Jednou jsem se rozhodl pracovat pro ptačí druh, který je hluboce zakořeněn v mnoha kulturách: čáp bílý. Nevěděla jsem o žádných problémech s ochranou, kromě toho, že pták je jedním z velkých úspěchů znovuzavedení minulého století.

Během léta jsme se s manželkou Maaike rozhodli jít na prázdniny do Španělska a tam jsem objevil velké množství čápů bílých nad místními skládkami. Brána skládky byla otevřená a já jsem se rozhodl jít dovnitř a zeptat se, jestli bych mohl udělat nějaké fotografie.

Co vás přinutilo vyprávět tento konkrétní příběh prostřednictvím fotografie?

To, co jsem viděl uvnitř toho výpisu, přesahuje slova. Bylo to něco, co jsem musel sdílet s okolním světem. Fotografie se zdála jediným způsobem, jak to udělat. Bohužel nemluvím španělsky a lidé na skládce nemluvili anglicky, což ztěžovalo komunikaci.

Nakonec se ukázalo, že bych neměl povolení. Plakal jsem tak tvrdě, když jsem se vracel zpět do našeho kempu. Trvalo mi dva roky, než jsem dostal povolení, a když jsem se vrátil do Španělska po 20-hodinové jízdě autem, mával s vládním povolením, dveře zůstaly zavřené, protože všechny skládky jsou majetkem v soukromém vlastnictví, a proto se mé vládní povolení ukázalo být Zbytečný. Nepamatuji si, že bych byl tak frustrovaný svou prací, sám sebou, světem.

Přesto jsem cítil, že je mou povinností vyprávět příběh, což jsem nakonec dělal s pomocí mnoha španělských a portugalských přátel. Dokázali jsme vylíčit symbol nového života, čápa bílého, protože to tisícovkou pronásleduje exkrece naší lidské společnosti.

Nakonec už příběh nebyl o čápech. Díky obrázkům držím zrcadlo pro lidskou společnost pomocí čápa bílého jako postavu.

Čápi se shromažďují na skládkách po tisících.

Pro ochránce přírody je snadné zažít únavu soucitu. Zažili jste to při práci na tomto příběhu? Máte strategie, jak tomu zabránit?

Myslím, že pokud věříte v nutnost vyprávění příběhu, existuje cesta zpět. Ale musíte opravdu věřit a samozřejmě narazíte na nejrůznější pochybnosti. Ale pak znovu, nikdy nepochybujete o příčině, takže stále děláte, co můžete, aby to bylo možné. Lidé, kteří se vzdají, přestali věřit. A když ztratíte svou víru, je těžké držet se. Takže než skočím do nějakého víceletého plánu, musím vědět, jestli tomu věřím. Pokud tak učiním, jsem ve všem a nejsou zapotřebí žádné strategie, jak zabránit únavě soucitu.

Jste společníkem Mezinárodní ligy fotografů ochrany přírody. Jak pomohla nebo formovala vaše práce v oblasti životního prostředí účast v této organizaci?

V roce 2008 jsem byl pozván, abych požádal o foriLCPback. Nicméně, necítil jsem se připraven, stále jsem objevoval fotografii jako komunikační nástroj. O pět let později jsem se přihlásil, nevěděl jsem, jak budu moci přispět k organizaci, ale doufat, že se naučím, jak prostřednictvím mé fotografie udělat skutečný rozdíl.

Brzy poté, co jsem byl přijat, odletěl jsem do Washingtonu na výroční schůzku a byl jsem velmi potěšen, když jsem našel vášnivou skupinu kolegů, kteří jsou všichni na stejné misi. Mezi kolegy proběhlo několik velmi zajímavých diskusí, které pro mě byly velmi inspirativní. Myslím, že společenství má jedinečné vlastnosti, aby se změnilo jako skupina, a těším se, že budu součástí tohoto hnutí v příštích letech..

Tento oceněný obraz japonské makaky je jedním z mnoha jedinečných portrétů, které Doest vzal z těchto slavných opic.

Ve své práci se vám podaří vytvořit mimořádnou směsici výtvarného umění a ochrany. Jaký je váš proces myšlení za vytvoření obrazu, který dokáže zachytit emoce, umění a příběh v jednom snímku?

Miluji vyrovnávací hru mezi výtvarným uměním a fotožurnalistickým dílem. Zdá se, že v tomto moderním světě si lidé zvykají na všechny ty tvrdé snímky, které každý den vidíme. Už nepracují tak dobře, jako tomu bylo v minulosti. Nejnebezpečnější věc na této planetě je, když lidé přestanou pečovat. A to je něco, co se stále více děje – zdá se, že se už lidé nestarají.

Proč je to tak, můžete se zeptat. Existuje mnoho důvodů, proč to najít. Jedním je však to, že ztrácí naději. Ztratili víru "systém" a v důsledku toho se starají pouze o sebe, protože bojují o přežití: jejich rodina, jejich důchod, zdravotní péče. Házejte tvrdě zasáhlé snímky směrem k publiku, které se vzdalo … mohlo by to změnit? Nemyslím si to.

Musíme lidem dávat pozor. Potřebujeme, aby se zamilovali do tématu, o které se chceme starat, a jakmile jsme tam, je tu naděje, aby se postarali o to, aby se změnili. A věřím, že zde pomáhá estetická kvalita. Pomáhá lidem zamilovat se a jakmile něco milujete, jste za to ochotni bojovat.

To, co dělám, je proto, abych se dostal do situace, která má obsah zachování, a snažím se hledat estetické způsoby, jak rámovat své obrázky. Hledám věci, které způsobují, že mé srdce bije rychleji, nejen obsahově, ale i vizuálně. A v průběhu let najdu domov v tomto vyrovnávacím aktu.

Někdy však spadnu a zjistím, že vytvářím vizuálně zajímavé fotografie bez jakékoli zprávy nebo obrázky plné obsahu, ale vizuálně příjemné. Ale na tom opravdu nezáleží, protože vím, že pokud se pokusím dost dlouho, vrátím se znovu na tu uvolněnou linii. Je to místo, kde se cítím nejpohodlněji.

Joest strávil roky fotografováním japonských makaků.

Vaše práce fotografující japonské makaky zvláště ilustruje vaši schopnost zachytit emoce a umění v příběhua vynakládali jste společné úsilí, abyste je ukázali tak, jak jste nikdy předtím neviděli. Jaký byl váš přístup k fotografování těchto slavných opic?

To je otázka, kterou jsem dostal mnohokrát, a je pro mě těžké odpovědět. Myslím, že jsem byl sám a snažil jsem se přijmout, kdo jsem. Je to největší kompliment v životě, když vás přijme [zvíře], a vyžaduje určitou úroveň behaviorální adaptace, aby to fungovalo.

Znamená to, že musíte číst a porozumět sociální dynamice, která se mi jeví jako zcela přirozená. Když jsem tuto skupinu makaků lépe poznal, bylo jednodušší pochopit, co jsem chtěl pomocí svých obrázků přenést na povrch. Takto vždycky pracuji.

Nejsem rychlý fotograf. Potřebuji čas, abych se ponořil do systému a snažil se zjistit, co to mě nutí být vzrušený. Jakmile vím, začnu hledat estetické způsoby, jak tyto prvky spojit.

Většina lidí, kteří opice navštívili, je navštívila jen pár dní. Je to jako potkat někoho poprvé. Možná pocítíte spojení, ale je velmi obtížné odhalit tyto jedinečné odlišné vlastnosti, díky nimž je tento jedinec výjimečný.

Proto musíte trávit čas, dát jednotlivci jeho osobní prostor pro pohyb, zatímco jste tam. Budujete vztah a jakmile získáte přístup, tyto speciální obrázky, které jste hledali, k vám začnou přicházet.

Když se mě zeptáš, neudělal jsem s těmito opicemi nic zvláštního. Nevypadalo to, že by to vyžadovalo hodně úsilí. Tyto okamžiky ke mně přišly a já jsem byl schopen tyto jedinečné okamžiky předvídat a přijmout, zatímco jsem trávil čas s těmito jednotlivými opicemi.

Máte v současné době zájem o další příběhy nebo téma, na kterém chcete začít pracovat?

Zajímá mě mnoho věcí. V minulosti jsem se snažil donutit hledat nové předměty. Při práci s čápy jsem se bál černé díry, která by se objevila, kdybych ten příběh někdy dokončil. Strávil jsem noci vzhůru přemýšlením o okamžiku, kdy nakonec nikdy nedošlo. Udělal bych příběh o němých labutích? Nebo bych mohl pracovat s gelada paviány v Etiopii. Seznam byl nekonečný.

Nakonec mi editor připomněl, že to není věc předmětu. Může to být cokoli, pokud je to příběh, o kterém nemůžete přestat myslet.

Neviděl jsem svůj další předmět, protože moje mysl byla obsazena čápy, a teď, když jsem skončil, existují další věci, které mi překročily mou cestu. A když dělám svůj výzkum na toto téma, nemůžu se dočkat, až se znovu ponořím. Bez námahy, protože znovu věřím v nutnost vyprávět tento příběh. Tyto věci se neobjeví, když sedí za stolem. To je láska. Zamiluji se do svých předmětů.

A jakmile se zamilujete, není zpět.

"Sněhové opice" se objeví v říjnovém čísle 2016National GeographicMagazine.

“>

CS.AskMeProject